千盼萬(wàn)盼，《白蛇》系列的第三部《白蛇：浮生》終于在今年暑期檔上映。根據(jù)官方消息，《浮生》極有可能是該系列的終篇。自2019年新年期間亮相大熒幕開(kāi)始，《白蛇》系列已然有了一批忠實(shí)粉絲。它的成功不僅源自追光的細(xì)致打磨，更是與近年觀眾對(duì)中式美學(xué)的熱愛(ài)相互推動(dòng)的結(jié)果。動(dòng)畫(huà)電影“國(guó)潮”迭起并非偶然，《大魚(yú)海棠》、《哪吒之魔童降世》、《新神榜：楊戩》……取材自中國(guó)民間神話的作品一部接著一部，節(jié)節(jié)攀升的票房和討論度明明白白地告訴動(dòng)畫(huà)制作者們：觀眾想看、愛(ài)看這類(lèi)兼并傳統(tǒng)與創(chuàng)新的國(guó)風(fēng)作品。中式美學(xué)結(jié)構(gòu)龐大、內(nèi)容繁雜，無(wú)論是從哪種角度來(lái)分析，《白蛇》系列都完美地發(fā)揚(yáng)了其精髓。劇情背景方面，《白蛇：緣起》立足于“白蛇傳”的傳說(shuō)根基，融合了柳宗元的《捕蛇者說(shuō)》，講述了一段不一樣的人妖戀情。新上映的《白蛇：浮生》與《緣起》完美銜接，承接許宣為救小白犧牲的劇情，小白在五百年后尋到了他的轉(zhuǎn)世，西湖泛舟，元宵相會(huì)，演繹了一部“現(xiàn)代視角下的白蛇正傳”。而《白蛇2：青蛇劫起》是一次中式“賽博朋克”的大膽嘗試，“修羅城”內(nèi)險(xiǎn)象環(huán)生，小青解開(kāi)心結(jié)、對(duì)抗法海的旅途上遇到了諸如牛魔王這類(lèi)傳統(tǒng)鬼怪形象，令人耳目一新的同時(shí)又倍感親切。《白蛇：浮生》上映前，其實(shí)有不少觀眾不看好它的表現(xiàn)，首要原因就在于內(nèi)容方面。《緣起》的表現(xiàn)讓許多人相信追光會(huì)在“顛覆性”上大作文章，而《青蛇劫起》的劇情似乎又佐證了這一點(diǎn)。不管是出于什么原因，追光最終選擇了“舊瓶裝新酒”的穩(wěn)妥做法，票房成績(jī)依舊優(yōu)秀。單純從技術(shù)層面來(lái)講，追光的進(jìn)步是肉眼可見(jiàn)的。在制作《白蛇》系列的五年里，追光在其它作品中也精細(xì)打磨著自己的美術(shù)風(fēng)格。《緣起》受金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片提名，到了《青蛇劫起》直接取得這一榮譽(yù)，足以彰顯追光動(dòng)畫(huà)的投入與實(shí)力。《白蛇》中的主要人物都設(shè)計(jì)得很巧妙，讓人一眼就能看出中式元素。許宣果敢開(kāi)朗，一身樸素勁裝行于山野;而轉(zhuǎn)世的許仙身為大夫，溫厚穩(wěn)重，常背著草藥行囊。兩者之間既有“平凡”這一共通特性，又明顯存在區(qū)別，與主旨相互呼應(yīng)。白蛇青蛇兩姐妹的人形身著寬袖長(zhǎng)裙，飄逸靈動(dòng)。她們可隨時(shí)變化為半人半蛇的形態(tài)，面龐上浮現(xiàn)部分鱗片，小白一頭白色長(zhǎng)發(fā)頗有“鶴發(fā)童顏”的仙者氣息。原型展現(xiàn)則氣勢(shì)宏大，小白以藍(lán)色作為點(diǎn)綴，小青通體墨綠充滿(mǎn)殺氣。外腮鼓動(dòng)，蛇鱗開(kāi)合，在還原的基礎(chǔ)上增添了《山海經(jīng)》般的奇異美感。神出鬼沒(méi)的寶青坊主形象出自《聊齋志異》，她同時(shí)擁有人面和狐面，性格也隨著臉孔切換。基于這一點(diǎn)，她的穿搭多采用撞色，色調(diào)鮮亮。作為一名商人，其穿衣風(fēng)格緊跟時(shí)代潮流。在建筑、山水等畫(huà)面的呈現(xiàn)上，追光也極力凸顯出中國(guó)古典審美的魅力。傳統(tǒng)水墨畫(huà)的特色被完美運(yùn)用進(jìn)電影畫(huà)面中，灰、赤、青等色彩勾勒分明層次。《緣起》的時(shí)間設(shè)定在晚唐，建筑群便十分莊重大氣。據(jù)電影導(dǎo)演的說(shuō)法，杭州采風(fēng)之旅帶給了《浮生》新的活力：制作組參考了《清明上河圖》，雕琢出煙火氣十足的南宋街坊。外景山野云氣繚繞、野芳交錯(cuò)，小白與阿宣在此袒露真心，這一點(diǎn)在《浮生》中也得到了復(fù)刻。電影中各種優(yōu)質(zhì)的構(gòu)圖、分鏡帶給人強(qiáng)烈的沉浸式體驗(yàn)，這一點(diǎn)在《青蛇劫起》中尤為明顯。小青的戲明顯增多，面對(duì)壓迫感十足的“四劫”，她給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)酣暢淋漓的“大逃殺”表演。在最后推倒雷峰塔時(shí)，整段都采用水墨渲染來(lái)實(shí)現(xiàn)，金翅大鵬“迦樓羅”和青蛇形象相互沖撞，小青不斷跳躍奔走，充滿(mǎn)了神話與武術(shù)交融的磅礴感。《白蛇》電影的音樂(lè)水平也相當(dāng)高超，多采用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器。抒情的畫(huà)面，多使用古箏、笛子、笙、簫、阮等配樂(lè)，令人仿佛置身于山水幽境間。一首《何須問(wèn)》，最初由許宣唱給小白聽(tīng)，轉(zhuǎn)世的小白又獨(dú)自吹奏起這段旋律。在《浮生》的開(kāi)頭，有情人良夜泛舟，珍重地一唱一和，熒幕外的粉絲同樣感動(dòng)不已。中式浪漫是跨越時(shí)空綿綿不絕的情誼，珠釵和笛子的意象貫穿故事始終，是推進(jìn)劇情的重要線索。珠釵本是小白央寶青坊主打造的武器，在大戰(zhàn)中封存了許宣的殘魂。五百年后悠揚(yáng)的笛聲中，小白觸碰珠釵找回記憶，決心要去尋找他的轉(zhuǎn)世。蒙蒙煙雨中，許仙拾到珠釵，兩人再度邂逅。法海擊傷小白后，許仙用精氣換得一柄玉笛，在陣法下掩護(hù)兩姐妹撤退。《青蛇劫起》末尾，小白轉(zhuǎn)世的蒙面男子將自己的骨笛贈(zèng)予她。從吹笛的路人那里，小青得知了雷峰塔的歷史，她將剛出土的骨釵與骨笛碎片拼合，再次得到了那支珠釵。無(wú)論從畫(huà)面風(fēng)格還是立意上來(lái)看，《白蛇：浮生》都展現(xiàn)了對(duì)中式美學(xué)的忠誠(chéng)，包括“道法自然”、“知恩圖報(bào)”這類(lèi)簡(jiǎn)潔明了的傳統(tǒng)價(jià)值觀念。它的出現(xiàn)，補(bǔ)上了兩部前作之間空缺的時(shí)間線，也收回了許多伏筆，讓整個(gè)“白蛇宇宙”的世界觀更加完整。看完《白蛇：浮生》，筆者心頭其實(shí)是遺憾的。這份遺憾來(lái)自世人的成見(jiàn)拆散了愛(ài)侶、來(lái)自有情人無(wú)法長(zhǎng)相廝守、來(lái)自知曉水漫金山注定是悲劇、來(lái)自小青與小白一次次錯(cuò)過(guò)……人生常有遺憾，所以要盡力把握當(dāng)下。對(duì)于電影本身的質(zhì)量，筆者沒(méi)什么抱怨，要說(shuō)有的話，就是希望追光能做出兩蛇的后續(xù)，哪怕是一筆帶過(guò)也行——看她倆吃了這么多苦，來(lái)點(diǎn)輕松日常也不錯(cuò)吧?